帕肯宁回忆塞戈维亚

    在塞戈维亚去世已经有12年的今天，人们正再度审视他遗留下的作品和艺术。虽然塞戈维亚从前的一些学生对他持批评态度，克里斯托弗·帕肯宁一直是这位西班牙大师最忠诚的拥护者之一。1998年9月，他发行了《克里斯托弗·帕肯宁纪念塞戈维亚》的唱片(EMI Angel CDC56730)。这张唱片涵盖了塞戈维亚保留曲目中的11首典藏品，还包括一段多媒体资料，内容为由帕肯宁亲自叙述的有关他和塞戈维亚长期的亲密关系。

    长期以来，帕肯宁一直被认为明显继承了塞戈维亚的遗风。“在我成长过程中，塞戈维亚是我的音乐导师，”他说，“无论从音乐家的气质，还是技巧抑或声音，他都是我的典范。”早在青少年时期，帕肯宁就被选中参加塞戈维亚在美国举办的第一期大师班。后来他便追随着大师学习吉他，和他一起参加吉他比赛的评判，并最终成为他的亲密好友。“塞戈维亚来到城里的时候总是会邀请我与他共进午餐或晚餐，”帕肯宁说，“这些经历对来说将会终生难忘。”

    在前述的唱片中，通过帕肯宁纯净的技巧，丰富的音色，和只有用心灵才能体会的演绎，你都可以听出他和塞戈维亚的联系。绝大部分的曲目帕肯宁在以前的专辑中都曾经录制过。然而多数情况下，时间并未改变他的诠释方法。泰雷加的《阿拉伯随想曲》仅比《浪漫曲》专辑中的版本长1秒钟。包括巴赫《恰空》在内的其他曲目则发生了一些变化。“塞戈维亚曾经告诉我说，没有人能在50岁前将这首曲子真正弹好。”，帕肯宁回忆道。年届50的帕肯宁在知天命之年想起大师当年的话语，并亲自证明了大师的定理。

    为了灌制这张唱片和多媒体，帕肯宁研究了自1927年后有关塞戈维亚的资料。“我看过了他的曲目清单，把那些最能让我回想起我敬爱的大师的曲目选了进来，”他说，“我也联络了拉米列兹家族，为了巡回演出，我甚至从马德里的一家博物馆借来了塞戈维亚使用过的一把1967年的M.T.拉米列兹吉他。这使得这次巡回演出更加特殊。”

    和塞戈维亚一样，帕肯宁也使用拉米列兹吉他。他最中意的两把雪松面板的吉他是制造于1966和1967年的M.T.拉米列兹型吉他。而且，他不使用标准套弦。“我使用混合弦，”他说，“通常我喜欢较重的低音弦，因为我演奏的音量较大，另外，我也讨厌‘擦品音’，这一点我和所有的人一样。”

    帕肯宁于去年背弃了古典路线转而为电影《继母》的伤情配乐录制吉他部分的音轨。该部分的电影配乐由作曲家约翰·威廉斯(非演奏吉他的约翰·威廉斯)执笔。这张音轨唱片在Billboard古典音乐排行榜上榜将近一年。“我以前曾有几次被邀为电影演奏配乐，但是我从来没有尝试过，”帕肯宁说，“有时是因为吉他成分太少，有时候是我自己感觉不到位，或者觉得音乐不对劲儿。约翰那时电话我并通过电话为我演奏了他的主题。他问我那曲调是否适合吉他。我告诉他我认为那音乐非常优美，对于吉他简直是绝佳组合。他为这部曲谱精心挑选了演奏者。威廉斯的指挥，使用斯特拉蒂瓦里亚斯制作的小提琴和大提琴的提琴手，录音间的音效，和音乐家的素质，这些组合都让我感觉到这是一次美妙的经历。”

    帕肯宁的下一个日程安排是在Bozeman的蒙大拿州立大学第25次举办他一年一度的吉他大师班。他同时也在为2000年1月和男中音朱比兰·塞科斯举办的巡回演出准备一个新的节目，其音乐将取材于巴西和美洲。“在准备过程中我听了大量的音乐并和许多巴西的吉他演奏家进行了交谈，”他说，“我会挑选我认为的极品中的极品。”

帕肯宁的下一张CD将以艾尔默·勃恩斯坦的一首协奏曲作为主打作品。他将于9月份与檀香山交响乐团合作首演此曲。“我实在是非常期待这一天，”他说，“艾尔默最近在钢琴上为我演奏了第二乐章，绝对是动人心弦，我几乎热泪盈眶。”

    帕肯宁依然比美国其他吉他手吸引更多的听众，唱片也发售的更多。他认为令他成功的诸多因素中，很重要的一点是他演奏的音乐类型。“我不喜欢无调音乐，”他说，“有些人喜欢那类音乐，但是我总认为，如果音乐厅中只有5个人喜欢一首曲子，这是远远不够的。我只演奏我喜欢的音乐。如果你演奏的音乐并不能使听者觉得愉快，观众根本就不会来听。失去了心灵和灵魂的共鸣，音乐怎能成为联结人们的纽带。”