朱利奥·雷冈蒂,Giulio Regondi

1822年生于瑞士日内瓦
1872年5月6日卒于英国伦敦

    关于朱利奥·雷冈蒂年轻时代，流传下来的记载不多，却真像狄更斯小说人物的经历一般曲折动人。1822年，在日内瓦一个不知名的德国籍女子生下了朱利奥，母亲或许在孩子出生后就死了，朱利奥由意大利籍的父亲（也有人说是继父或养父）抚养成人。这个意大利人是个极有天赋的吉他演奏家、作曲家和男高音。幼年的朱利奥在吉他演奏上展现了巨大的天赋，在巴黎，他时常和父亲同台演出二重奏。当时的巴黎处在一个大师云集的时代，聚集了一批像索尔、卡路里、卡尔卡西、莫林诺等等这样的吉他大师，即使这样，小朱利奥在7、8岁的时候，就已经引起了评论界的一阵狂喜。

      西班牙吉他大师费尔南多·索尔（1778－1839）向小雷冈蒂传授了他的“幻想曲：友谊的回忆”（作品46，1831），并可能为他创作了一首“伟大的二重奏”（现已失传）。这是他们曾有往来的证据，他们的关系既有相互的尊敬，又似乎隐约向人暗示：索尔可能在这个年轻人的成长过程中起了某种作用。雷冈蒂父子于1831年来到英国伦敦，在这里，他们在英伦三岛上巡回演出，获得了艺术上和经济上的双重成功。之后，1835年的一天，父亲留给孩子一张5英镑的钞票，就带着他们所有的钱消失了，据说那是一笔几千英镑纯银货币的巨款。

      小朱利奥从这次打击中重新振作起来，并在朋友和养父母的帮助下，成为伦敦市民，继续演奏来维持生计。曾有一次，他和另一位音乐神童凯塞林·约瑟夫·佩尔泽同台演奏，此人就是后来成为维多利亚吉他界女前辈的西德尼·普拉顿太太。1836年，他和威尼斯钢琴家莫斯查尔、及著名女高音歌唱家玛利亚·玛丽布兰同台举行音乐会。

      早在几年前，雷冈蒂就已经学习了一种叫做“concertina”的新发明的乐器，并在这种乐器上发展了极为高超的技法，这是他音乐才华的又一个有力证明。使用concertina，雷冈蒂演奏了很多为小提琴和其它乐器谱写的作品，并自己创作了独奏曲目，其中包括一部协奏曲。concertina的逐渐流行，似乎很大程度上要归功于年轻的雷冈蒂。雷冈蒂与中提琴家约瑟夫·利德尔一同在欧洲大陆上巡回演出，曲目既有吉他作品也有concertina作品。1841年，一次在莱比锡Gewandhaus的演出中，雷冈蒂曾经和克拉拉·维尔克·舒曼同台演出过。

    除了这样的巡回演出，雷冈蒂后半生大部分时间都是在英国度过的。他是维多利亚音乐组织的成员，所以一年会有几次在伦敦演出，偶尔也去利物浦演出。他有几个保护人，其中之一就是concertina的发明者：查尔斯·维特斯通男爵。雷冈蒂素有生性和善、亲切的美名。有一种传闻说，后来，早年曾经抛弃他的“父亲”又与他取得了联系，他很痛快地同意接纳了这个穷困潦倒的老人，并照顾他安渡晚年。与那个时代的其它吉他演奏家不同，雷冈蒂似乎经常会演奏其他吉他演奏家的作品，像卡路里，朱利亚尼，梅尔兹，舒尔茨和索尔等。他为concertina创作了很多作品，但他流传下来的吉他作品只有5部音乐会作品——全都发表于1864年并且都是严格的浪漫风格的作品，以及10首音乐会练习曲。其它一些在过去音乐会曲目单上曾经提到的作品和改编曲，似乎都没有流传下来。10首练习曲本身，是较近期对吉他作品资源的贡献。虽然在1900年左右，这10首练习曲在俄罗斯的吉他界似乎相当流行，却只有3首在西欧为人们所熟知，因为它们曾经发表在20世纪初在德国的吉他杂志上。美国音乐学家马特尼亚·奥菲设法追寻到了10首练习曲的一份手稿。是著名吉他演奏家亚历山大·M·伊万诺夫·克拉马斯科伊的女儿那塔利亚·伊万诺娃·克拉马斯卡亚收藏的。奥菲于1990年发表了这些作品，吉他演奏家约翰·霍尔姆奎斯特也曾积极参与这个项目。这些作品的发表，是对吉他音乐文献的一个巨大贡献，几乎将雷冈蒂为人所知的作品增加了一倍。这些作品的来源迷惑重重，没有一份手稿是有亲笔签名的，而他们如何辗转到了俄罗斯，也是不解之谜。因为并没有记载雷冈蒂到过俄罗斯，在西方也很少为人所知。奥菲说，一个可能的解释是，雷冈蒂在波兰吉他家马里克·索科洛甫斯基（1818－1884）1864年到访伦敦时，把这些手稿交给了他。1902年，一份来自俄罗斯的文章说，晚年的雷冈蒂，由于受到这位来访的独奏家的感染，告诉索科洛甫斯基说他准备退出乐坛，并将他的音乐交给了他。这种说法有一个问题，就是雷冈蒂在1864年时不过42岁，而众所周知，至少到1868年，他还不时地举行音乐会。然而，雷冈蒂最后决定发表5部重要吉他作品也是在1864年，这表明，这一年在作曲家的生涯中，是某种分水岭似的转机。他的音乐会活动，似乎也确实从那里结束了。如果没有更多的信息，这也就是最有可能的解释了。