丹尼尔·弗瑞德里奇,Daniel Friederich

姓名：Daniel Friederich | 性别：男
1932年出生于法国巴黎 | 制作室地点：法国巴黎

小传（一）

Daniel Friederich先生1932年出生于巴黎，是近年来最受尊敬的法国吉他制作家，他为欧洲，日本，拉丁美洲的许多演奏家都制作过吉他。

出身于传统细木工匠家庭的Friederich从1945年开始学习这门家庭手艺，与此同时他对研究音乐和演奏吉他的兴趣也不断发展，1955年他为自己制作了第一把古典吉他。在他事业的开端受到了Robert Bouchet的鼓励和指导，从Bouchet那里他学到了很多大制作家的思想和制作方法，并且努力完善他自己独特的技艺。

60年代初，Friederich以巴黎的工作室为基地，成为了一名专业的吉他制作者。1962年在一次去加拿大的旅行中，Friederich结识了著名的Presti-Lagoya吉他二重奏，Lagoya介绍他加入了巴黎的音乐声学实验室，这极大的帮助了他的研究工作。

说起巴黎的音乐声学实验室，在1984到1986年，Friederich和他的朋友进行了大量实验研究吉他面板(soundboard)的用料。"如果要百分之百复制出另一把吉他，需要面板的材料来自同一棵树，弹性相同，琴颈（neck）用料也要相同，并且重量一致，背板（back）和音梁（ribs）也要有相同的密度，只有这样才有可能做出两把完全相同的来。而我们发现即使是同一种类也很难找到两棵相像的树，树的弹性，密度，大小，年轮都不尽相同。为此，我测试了所有木料的弹性。我把struts放在两个支柱上，在中部悬挂砝码；把面板刨成统一的厚度，一端夹在支柱上，在另一端悬挂砝码，测量面板的移动量。面板（table）粘好后，我在琴桥（bridge）的位置测量木料合并后的弹性。对木料的可压缩性和重量我也进行了测量。通过实验室研究，我们发明了一种理想的碳纤维合成木料，把它用于面板的夹层。1986年我用这种木料制作了一把吉他，但是并不理想，声音缺乏感染力，不很清澈明亮。而低音提琴，鲁特琴和大键琴（hapsichord）用这种木料效果就比较好。从1975年起，我就只用西方红松（western red ceder）作面板了。法国云杉比瑞士云杉年轮更宽，因而做出来的面板柔软，瑞士云杉很漂亮但是比较坚硬。

小传（二）

最初，我曾使用巴西玫瑰木，后来采用比巴西玫瑰木轻的印度玫瑰木，近年来，我通常采用稍重一些的玫瑰木和柔软有弹性的面板。至于琴颈，我曾用过墨西哥南部Tabasco出产的桃花心木，很遗憾现在没有了，我改换为洪都拉斯雪松（cedar）。 危地马拉桃花心木稍微重一些，能承受的力量大, Robert Bouchet曾经常使用它，不过现在这种木材也很稀少了。古巴桃花心木是最好的桃花心木，但是我觉得它效果并不理想，虽然它纹理细密可是它的重量影响了琴的平衡度。我选择中等重量和中等厚度的琴桥（bridge）（大约厚4mm重22g），因为细而柔软的琴桥会增加面板的弹性，使声音易"破", 厚而硬的琴桥会在琴弦被拨动时也随着震动。"

Friederich制作的吉他是富于美感的，无论是线条明快的琴头，还是镶嵌工艺上精美细致的用色，都体现了他干净、轮廓鲜明的设计制作风格。他的吉他因为音量大，音色变化丰富，平衡度好而倍受欢迎。

作为一位一丝不苟，有逻辑头脑的制作家Friederich为他所制作的乐器都进行了详细的记录（参见图片中的资料），在他看来制作吉他是一门艺术，和绘画一样综合了方方面面。最后我们来听听Daniel Friederich自己是怎样看待他的事业的："作为一个拨弦乐器的制作者，应该拥有持久饱满的热情，应该研究声学和音乐理论的各个方面，最重要的一点，要训练一双"心灵"的耳朵和敏感的听力，因为吉他的每一个音符都是有层次感悦耳的和声。

以Friederich于1981年制作的编号为534号的吉他为例，我们在此列出有关Friederich吉他的一些与演奏相关的尺寸数据（琴全长和重量等数据省略）。弦长：657毫米，上琴枕处1弦与6弦弦距：43毫米，下琴枕处1弦与6弦弦距：57毫米。